Геометрія. Абсолютна правильність. Вивірена, відточена симетрія. Здавалося б, за подібними роботами повинен ховатися лисий педантичний математик в окулярах-кругляччям. Але немає. Дженніфер Таунлі - молода, симпатична, цікава. Просто вона так мислить - і втілює свої думки в металі.
Найкраще до робіт Дженніфер підходить запозичене з англійської мови слово «патерни» - тобто закономірні регулярності, шаблони, правильні візерунки, передбачувано, що повторюються. Сама Дженніфер розповіла нам, що їй дуже подобаються роботи, наприклад, Моріса Ешера і орнаментальні елементи ісламського мистецтва, але в своїх роботах вона наділила їх нової стороною, зробивши з статичних об'єктів зразками кінетичного мистецтва.
Phaser ( «Фазер», 2008). Пристрій для створення геометричних візерунків. Шестерні можна міняти місцями і встановлювати заново в інші позиції - форма підсумкового паттерна буде залежати від характеристик конкретної установки. Чим складніше комбінація шестерень, тим цікавіше малюнок.
Правильний візерунок завжди, в будь-яку секунду повинен залишатися правильним, але при цьому завдання скульптора-кінетіста - забезпечити йому належну рухливість. У цьому полягає гра Дженніфер з глядачем: той чекає, що зараз зображення розпадеться, зламається, але воно - як в дитячому калейдоскопі - залишається геометрично завершеним незалежно від положення деталей механізму. Це кінетичний мінімалізм в дії, заборона на порушення закону, чорний квадрат - і в такому стилі є якесь медитативний чарівність. Відірватися від споглядання повертаються патернів Дженніфер Таунлі вкрай складно.
Дженніфер Таунлі // Рік народження: одна тисячі дев'ятсот вісімдесят три // Місце проживання: Харлем, Нідерланди // Рід занять: скульптор, механік // Освіта: Королівська академія мистецтв (Гаага) // Творче кредо: «За допомогою машин я експериментую з різними способами підкреслити рух, витягти з нього приховані патерни ».
зав'язка
Дженніфер з дитинства любила працювати руками - вишивати, виготовляти різні вироби, малювати. Це якість дісталося їй і двом її старшим сестрам від батьків. Батько Дженніфер - англієць, з майбутньою дружиною він познайомився на відпочинку в Іспанії, а в підсумку перебрався до неї в Нідерланди, в місто Бюссюм, де і народилися дівчатка.
Після закінчення школи Дженніфер ще не знала, чого хоче присвятити своє життя, і в підсумку зупинилася на професії архітектора. «Це єдина робота, яку я могла собі уявити», - говорить вона. Але роком пізніше Дженніфер відмовилася від цієї затії, змінила кілька робіт і навчальних закладів, поки не зупинилася - в якійсь мірі випадково - на Академії витончених мистецтв в Амстердамі. Потім вона перевелася в аналогічний заклад в Гаазі, де все-таки отримала заповітний диплом.
Так чи інакше, художню освіту дало непосидючою вдачею Дженніфер найголовніше - можливість заробляти творчістю, перебуваючи «на вільних хлібах». Робота в офісі явно була не для неї. З 2008 року Дженніфер Таунлі живе в невеликому селі недалеко від Гарлема, столиці Північної Голландії, і займається кінетичним мистецтвом. Першу роботу в такому стилі вона зробила ще в Академії мистецтв у 2006 році - це була інсталяція «Паттерни», що дала напрямок всьому стилю художниці. «Паттерни» представляли собою хитромудро зібраний з декількох деталей, що обертаються маятник-шатун, на кінці кожного з чотирьох елементів якого був укріплений кольоровий світлодіодний ліхтарик. У темряві пристрій, що обертався викреслюють на сітківці спостерігача абстрактні різнокольорові візерунки - за мерехтінням плям можна було спостерігати невідривно протягом дуже тривалого часу, його «не відпускало». «О, кінетичне мистецтво!» - сказав викладач. Тоді Дженніфер ще не знала про існування такого напряму - її робота потрапила «в жанр» випадковим чином. Але дорога була визначена, і для Дженніфер відкрився новий світ. До речі, «Паттерни» сьогодні знаходяться в постійній експозиції Музею мистецтв і дизайну в Стратфорді-на-Ейвоні.
Exploded Clock ( «Висаджені годинник», 2011). Цілком звичайний старий будильник, розділений на складові, але продовжує при цьому працювати. Анфас він виглядає як звичайний годинник.
розвиток сюжету
У кінетичному мистецтві є цілий ряд напрямків, які можна охарактеризувати загальними ознаками. Наприклад, деякі скульптори спеціалізуються на виготовленні кінетичних механізмів зі всіляких відходів матеріальної культури - іржавих будильників, деталей машин та іншого металобрухту. Інші роблять еолові арфи або флюгера - так звані вітряні скульптури. Хтось створює лабіринти для кульок. Напрямок, який вибрала Дженніфер (або, навпаки, яке обрало її), можна назвати кінетикою високої точності. Всі деталі механізмів, створених голландської художницею, вивірені до десятої частки міліметра, все виточити та виконавців таким рівнем майстерності, що важко повірити в те, що перед нами твори мистецтва, а не виготовлені на фабриці і призначені для будь-яких цілком конкретних цілей прилади .
Lift ( «Ліфт», 2009). Система шестерень зі зміщеними осями обертання, з'єднаних загальною ланцюгом. Нижня шестерня ходить вгору-вниз, працюючи «пасажиром ліфта».
Ось, наприклад, Phaser ( «Фазер», 2008) - явно креслярське пристрій. Поворотна головка, привід, струнка система шестерень, що дозволяють креслити складні геометричні форми, причому різні - вони залежать від конфігурації і кількості шестерень. Насправді ж результати креслення Phaser - не більше ніж абстракції. Дуже красиві, створюють враження фізичних графіків і геометричних форм, але насправді не мають ніякого сенсу, крім естетичного.
Kruishuisje ( «Перехрестя», 2012). Чотири шестерні з різним числом зубів, плетуть нескінченну «колиска для кішки». Нитка натягнута на стрижні, приварені до поверхонь шестерень.
А ось Kruishuisje ( «Перехрестя», 2012) - пристрій, вічно яка вчиняє між своїх металевих пальців-стрижнів «колиска для кішки». Чотири важкі металеві шестерні з різною кількістю зубців обертаються з різними швидкостями, а на виступи на їх поверхні надіта тонка біла нитка, обтяжені парою сталевих кульок. Коли шестерні обертаються, мотузка в кожну хвилину зображує схожу з попередньою, але все-таки інакше побудовану систему фігур - справжню «колиска для кішки», якою її показують дітям.
Vendomatic ( «Вендоматік», 2010). Стара швейна машинка, звільнена від зайвого, тобто від всіх деталей, які не беруть участі в процесі шиття. Квінтесенція деструктивного мінімалізму.
Lift ( «Ліфт», 2009) - складна система з 11 шестерень, що приводяться в рух однією спільною ланцюгом. Здавалося б, все просто, але осі зміщені до країв шестерень, і тому ланцюг то натягується, то скорочується, швидкість обертання змінюється, а нижня шестерня, що виконує роль «кабіни ліфта», постійно змінює своє положення в просторі, піднімаючись і опускаючись.
кумири
Улюблені скульптори-кінетісти Дженніфер Таунлі - Жан Тенглі (1925-1991) і Артур Генсон (рід. 1955). Перший вважається одним з основоположників кінетики: він одним з перших звів рух в ранг справжнього мистецтва. Більшість його робіт знаходяться нині в його рідній Швейцарії, а в Базелі є цілий музей Жана Тенглі. Другий - сучасний майстер, один з провідних американських скульпторів-кінетістов, відомий приголомшливо різнобічними роботами. Генсон ніколи не обмежував себе якимось одним жанром, створюючи кінетичні скульптури, абсолютно не схожі одна на іншу, і часом неможливо здогадатися, що вони вийшли з однієї майстерні.
Найбільше в цих роботах дивує саме їх симетрична правильність, ідеальний математичний розрахунок - він здається занадто раціональним для Дженніфер, якою вона постає перед нами в світлі своєї біографії: змінила кілька шкіл і болісно довго визначалися з професією. Але, мабуть, вона шукала в житті саме цю раціональність, яку і втілює в реальність в своїх роботах.
«На відміну від заводських механізмів мої машини не мають кінцевої мети у вигляді виробленої роботи - мене заворожує саме їх рух».
розв'язка
Своє ставлення до механізмів Дженніфер Таунлі пояснює так. «Мені завжди подобалося перетворення одного руху в інше, потенційної енергії в кінетичну, тобто те, що відбувається всередині машин дію. Механізм здатний перетворити найпростіше обертальний рух в складне нелінійне або хаотичне переміщення в просторі. Але при цьому машина сама по собі залишається передбачуваною і логічно обґрунтованою, тому що слід заданим законам ». Таким чином, Дженніфер постає перед глядачем дослідницею руху, а точніше - систем перетворення одного руху в інше. Її цікавить і захоплює сам процес роботи, а не кінцевий результат, гіпнотичний ефект, що виникає від руху, а не підсумкове стан речей.
Schaak ( «Шахи», 2007). Система з 16 шестерень, розфарбованих в такий спосіб, що при будь-якому їх положенні виходить правильний патерн, що нагадує шахову дошку.
Проте іноді Дженніфер відходить від своєї звичної манери і робить механізми зовсім іншого плану - її ніяк не можна звинуватити в одноманітності творчого підходу. Особливий інтерес тут представляє робота Vendomatic (2010).
Cubes ( «Куби», 2013). Геометричний патерн, видозмінюваний з кутом повороту елементів - невеликих алюмінієвих ромбів. Виникає ілюзія - система тривимірних кубів, увігнутих або опуклих залежно від положення деталей.
У 1953 році знаменитий художник Роберт Раушенберг, представник абстрактного експресіонізму і поп-арту, продемонстрував публіці роботу під назвою «Стертий малюнок де Кунінга». Мимовільним співавтором цієї роботи виступив голландець Віллем де Кунінг, один з адептів згаданих жанрів. Раушенберг просто взяв малюнок колеги і стер його, після чого представив як твір мистецтва, що здобула нове «звучання» в результаті такого дивного обробки. Малюнок де Кунінга сам по собі був просто малюнком, але, стертий іншим майстром, він став культом.
Наприклад Раушенберга в жанрі кінетичного мистецтва пішла Дженніфер Таунлі. Вона взяла стару швейну машинку Vendomatic і зняла з неї всі деталі, які не беруть участі в процесі шиття - корпус, рідко використовуються елементи механізму і т. Д. Вийшла ідеальна машинка, чистий зразок, побутовий прилад, який став мистецтвом завдяки деструктивному впливу. У зв'язку з цим пригадується засновник дадаїзму Марсель Дюшан, винахідник стилю реді-мейд, який, включаючи в експозицію сушилку для пляшок, так і називав твір: «Сушарка для пляшок». Десь між роботами Раушенберга і Дюшана в історії сучасного мистецтва залишиться і Vendomatic.
Роботи Таунлі добре вписуються в мінімалістський інтер'єр, в білі кімнати з прямокутними столами і строгими стільцями. Її патерни, неймовірно складні і знаходяться в безперервному обертанні, не порушать правильність ліній і гармонію відстаней між предметами. Просто серед холодних речей з'явиться щось живе, рухливе. Щось трошки - ми маємо право зробити таке припущення - неправильне, тому що абсолютна правильність не може вважатися мистецтвом. А то, що робить Дженніфер, - безперечне мистецтво.
Стаття «Ідеальні патерни Дженніфер Таунлі» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №12, Листопад 2013 ).