Введення в макрозйомка

1. Отримання великого збільшення
2. Макрорезкость, штативи і точна настройка
3. Макрофокусіровка і глибина різкості
4. оптимальна макродіафрагма
5. Фон і композиція
6. Макроосвещеніе

Макрозйомка і фотографія великого плану можуть перенести глядача на нову і нечасто точку зору. Однак макрозйомка також часто вимагає істотно більш ретельної уваги до техніки зйомки. Дана вступна стаття допоможе вам підвищити якість ваших макрознімків.

Отримання великого збільшення

Збільшення визначає обсяг об'єкта на сенсорі камери щодо дійсного розміру. Чим ближче ви розташуйте об'єктив щодо предмета, тим більше предмет буде виглядати в зображенні. Технічні аспекти збільшення розглядає стаття « Макрооб'єктиви: збільшення, справжня f-щабель і глибина різкості ».

Всі приклади показані в масштабі; - = кордону сенсора цифрової камери.

Якщо ви використовуєте компактну цифрову камеру, включіть на ній режим макрозйомки - в ньому дозволені ближчі дистанції фокусування, і як наслідок - більше збільшення. Якщо ви використовуєте цифрову дзеркальну камеру, у вашому розпорядженні є більше варіантів. Вам знадобиться або використовувати спеціальний макрооб'єктив (1) або підвищити збільшувальні можливості одного з наявних у вас об'єктивів, додавши до нього макрокільця або лінзу великого плану (2). Існують і інші варіанти рішень.

Макрорезкость, штативи і точна настройка

Збільшуючи предмет, ви заодно збільшуєте рух, викликане струсом камери. В результаті стандартні витримки стають непридатні (такі, як одиниця на фокусна відстань). Більш того, найменші варіації в положенні камери викличуть величезну різницю в композиції предмета. Як наслідок, критично важливо або з'ясувати експериментально, якою витримкою ви зможете зняти з рук, або завжди використовувати штатив .

Використання штатива уповільнює процес композиції і часто змушує людей ставати більш допитливими і більше роздумувати над тим, як піднести предмет - і те, і інше важливо для успішної макрозйомки. Однак не всі штативи підходять або зручні для зйомки на рівнях, близьких до рівня землі (що часто необхідно для макропредметов). Особливі вимоги до макроштатіву включають в себе:

• Штативні ноги повинні мати можливість практично горизонтальної установки, так щоб камера була опущена до землі. Зазвичай досягнення настільки низького положення камери вимагає також видалення центральної колони.
• Штативная головка повинна дозволяти дуже тонку і точне регулювання положення камери. Кульові головки зазвичай менш точні в порівнянні з панорамними, оскільки вони часто злегка з'їжджають після позиціонування. Крім того, вони зазвичай не дозволяють здійснювати вертикальні, горизонтальні і обертальні рухи незалежно. З іншого боку кульові головки дозволяють отримати більший діапазон положень камери і більш гнучке рух камери.

Якщо штатив незручний, досить непоганий результат може дати проста установка камери на землю і вирівнювання її за допомогою камінчиків або інших предметів (наприклад, кришки від об'єктива). Крім того, зйомка живих істот може зробити застосування штатива непрактичним, але з цим зазвичай можна впоратися, використовуючи спалах (Як описано нижче).

Нарешті, використання дистанційного керування може значно підвищити різкість і керованість макрозйомкою, оскільки камера не вагається внаслідок натискання на кнопку затвора. Як варіант, використання автоспуску камери також може мінімізувати тремтіння камери, але такий підхід не має переваги збереження композиції, оскільки для початку відліку все ж буде потрібно натиснути на кнопку спуска (і, можливо, в результаті зрушити камеру).

Макрофокусіровка і глибина різкості

Знімки з великим збільшенням володіють відповідно незначною глибиною різкості . Точне управління фокусом, як наслідок, набагато важливіше, ніж при звичайній зйомці. Буде потрібно як творчий підхід до того, що повинно потрапити в зону найбільшого фокуса, так і технічні методи, які дозволять вичавити максимум різкості.

Авторство знімка належить Петру Наскрецкому, який зняв «Менше більшість»

На щастя, коли предмет піддається сильному збільшення, положення найбільш різкого фокуса в видошукачі стає набагато більш вираженим. Однак те, що його легко побачити, аж ніяк не означає, що його легко налаштувати. Навіть найменші помилки автофокусу камери можуть стати катастрофічними для зображення, так що використовувати його слід не більше як первинне наближення; точна коректування практично завжди повинна бути здійснена вручну. До того ж, для кращого управління фокусом може виявитися дуже корисним спеціальне обладнання:

• Фокусування рейок. Його розташовують між штативної головкою і камерою, так щоб камера переміщалася по ньому у напрямку до предмету зйомки. Таким чином положення фокуса визначається положенням камери, а не (набагато менш точним) кільцем ручного фокусування.
• Макровідоіскатель. Надівається на видошукач камери і забезпечує збільшене зображення.
• Кутовий видошукач. Дозволяє дивитися зверху в видошукач камери, спрямований уздовж землі. Як правило, заодно забезпечує збільшення.
• Контроль по задньому ЖК-дисплею. Камери, які дозволяють контролювати в процесі підготовки предмет зйомки за своїм задньому дисплею, можуть значно спростити композицію і фокусування.

Щоб отримати максимальну різкість, скоректуйте кут нахилу камери так, щоб площина найбільш різкого фокуса вирівнялася з поверхнею знімається предмета. Як варіант, для більш абстрактного виду, спробуйте вирівняти площину фокуса перпендикулярно предмету. Для живих істот практично універсальною точкою фокусування є очі, але для інших предметів не завжди все просто.

оптимальна макродіафрагма

Ступінь розкриття діафраг об'єктива вашої камери залежить від двох чинників, які часто вступають у конфлікт: дозвіл і різкість на дистанції фокусування (1) і діапазон відстаней, які виявляться прийнятно різкими ( «глибина різкості»). Висока число f-ступені збільшує глибину різкості, проте надмірно високий показник починає погіршувати дозвіл (внаслідок дифракції ).

Макрозйомка часто має настільки мізерну глибину різкості, що пожертвувати певною мірою дозволом виявляється прийнятно. При використанні цифрових дзеркальних камер числа діафрагми f / 11-f / 16 зазвичай надають хороший компроміс між глибиною різкості і дозволом, але найчастіше для більшої (хоча і більш м'якою) глибини різкості потрібно f / 22 і більше. Компактні камери можуть добитися аналогічних результатів при помітно менших числах f / 5.6-f / 8.0. Зрештою, кращим способом визначити оптимальну діафрагму є експеримент.

Фон і композиція

Макрозйомка часто вимагає попереднього уявлення про те, як планується зняти предмет, до того ж до ретельного управління середовищем, в якій відбувається зйомка.

Попередній образ і композиція. Прочитавши все вищевикладене, ви ймовірно прийшли до висновку, що розміщення і фокусування камери для макрозйомки може відняти значну частину часу. Тому корисно уявити свою ідею в деталях заздалегідь. Спостереження за предметами за допомогою лупи або заднього ЖК-екрану камери може набагато спростити пошук предмета і композицію кадру.

Фон. В мушці фон часто настільки розфокусований, що виглядає як суцільне або плавно міняє тони кольорова пляма. Важливо вибрати такий фон, який доповнює колір і тон предмета зйомки. На щастя, найчастіше фон можна змінити, просто зрушивши точку зйомки. Слід також уникати попадання в кадр відволікаючих предметів заднього плану або яскравих плям.

Обидва знімки люб'язно надані Петром Наскрецкім.

В крайньому випадку не бійтеся переміщати об'єкти, щоб поліпшити фон. Наприклад, яскраве фонове світлову пляму можна прикрити якимось предметом або власною рукою.

Нарешті, уникайте недо- і передержек внаслідок світлого або темного фонів, відповідно, оскільки вони можуть ввести в оману систему виміру експозиції камери (Можливо, допоможе центрально або точковий експозамір). Використання деякої негативною або позитивною експокоррекциі може компенсувати цей ефект.

Положення. Уникайте навіть найменшого подиху, знімаючи квіти або листя, або екрануючи вітер Фотосумка, або знімаючи в приміщенні. На щастя, ніхто не зможе помітити різницю між студійним і природним макрознімки - принаймні поки фон акуратно обраний і розташований. Варто також прихопити з собою розпилювач з водою, щоб ви могли додати на поверхню об'єкта росу, якщо це необхідно.

Макроосвещеніе

Тип освітлення може зіграти важливу роль у виділенні або приховуванні будь-якої деталі. Приділіть ретельну увагу контрасту, кольору і напрямку природного світла. Висококонтрастний (жорсткий) світло від більш локалізованого джерела зазвичай виділяє текстуру, але його напрямок також має значення:

• Контровое (фонове) освітлення може створити силуети або гало навколо предметів - тим самим підкреслюється форма.
• Пряме (переднє) освітлення виключає тіні - зображення стає плоским, але при цьому висвітлюються всй, що знаходиться в зоні видимості.
• Бічне освітлення створює помітні тіні - і тим самим виділяє текстуру поверхні, але може при цьому приховати частину деталей в тінях.
• Освітлення знизу або зверху часто найменш прийнятно, перш за все тому, що породжує глибокі тіні, при цьому не надаючи предмету обсягу. З іншого боку, якщо джерело світла достатньо розсіюється (м'який, з низькою контрастністю), такий напрямок освітлення теж може давати непогані результати.

Однак, як і в більшості питань мистецтва, не існує універсальних правил по найкращому висвітлення; воно буде залежати від предмета зйомки і творчого задуму. Якщо природне освітлення не ідеально (а використання спалаху неможливо), можна використовувати відбивач, щоб додати бічний (або інший) компонент до жорсткого прямого сонячного світла - тим самим знизивши контраст зображення. Досить розташувати відбивач так, щоб він підсвічували небажані тіні.

Макроспалахи. Використання спалаху може значно поліпшити зображення предметів макрозйомки, а крім того, може навіть дозволити зробити знімок з рук там, де при природному освітленні це було б неможливо. Однак на близьких дистанціях фокусування корпус об'єктива може перекрити спалах - так що на предметі з'являться непривабливі тіні, і необхідний час витримки збільшиться. Використання спеціальної кільцевої макроспалахи або бічній спалаху (не розташування на камері) може допомогти впоратися з цією проблемою, але це тема для окремої статті.

Тему макрозйомки також висвітлюють інші статті на нашому сайті:
« Макрооб'єктиви: збільшення, глибина різкості і справжня F-щабель »
« Макрокільця і ​​лінзи великого плану »